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Los ocho ensayos incluidos en este libro son una portentosa muestra de l. a. pluralidad filosófica de Susan Sontag.

Estilos radicales (1969), los angeles segunda colección de ensayos de Susan Sontag, extiende las investigaciones apuntadas en Contra l. a. interpretación a nuevas consideraciones sobre el cine Bergman y Godard, los angeles literatura Cioran, los angeles política l. a. guerra de Vietnam y un magnífico estudio sobre los angeles pornografía, «La imaginación pornográfica», por mencionar algunos de los ocho ensayos certeros que contiene este volumen.

Reseña:
«Susan Sontag es uno de los críticos más valiosos e interesantes que tenemos, una escritora de los angeles que es posible aprender continuamente.»
Richard Gilman, The New Republic

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Estimulada por los angeles técnica cinematográfica de los angeles �apertura en iris», los angeles iluminación teatral se aficionó a enfocar aisladamente a un solo intérprete o un quarter del escenario, oscureciendo el resto. Los decorados giratorios trataban de emular el desplazamiento súbito del ojo de l. a. cámara. (Últimamente, han llegado versiones sobre las ingeniosas técnicas de iluminación que se emplean en el Teatro Gorki de Leningrado, dirigido desde 1956 por Georgi Tovstonogov, técnicas estas que permiten realizar cambios de escena increíblemente rápidos detrás de una cortina horizontal de luz. ) Ahora l. a. corriente parece encauzarse, con pocas excepciones, en una sola dirección: del cine al teatro. El cine inspira l. a. puesta en escena de muchas obras teatrales, sobre todo en Francia y en Europa principal y oriental. l. a. adaptación de técnicas neocinematográficas para los angeles escena (excluyo el uso directo de películas en l. a. producción teatral) parece encaminada primordialmente a condensar l. a. experiencia teatral, a imitar el keep an eye on absoluto del cine sobre l. a. forma en que fluye y se sitúa los angeles atención del público. Pero l. a. concepción puede ser aún más directamente cinematográfica. Un ejemplo de ello es l. a. puesta en escena de l. a. obra de los hermanos C˘ apek, El juego de los insectos, en el Teatro Nacional Checo de Praga (y vista recientemente en Londres), a shipment de Iosef Svoboda, que intentaba instalar francamente en el escenario una visión intermediada, equivalente a las intensificaciones discontinuas del ojo de l. a. cámara. Según un crítico londinense, �el escenario está compuesto por dos enormes espejos multifacéticos, colocados en posición oblicua, que reflejan todo lo que sucede allí como si lo difractara el tapón tallado de una garrafa o el ojo desmesuradamente aumentado de una mosca. Cualquier figura colocada en l. a. base de su ángulo se multiplica desde el suelo hasta el proscenio, y más lejos aún, de modo que el espectador los angeles ve no solo cara a cara sino desde arriba, desde l. a. posición de una cámara colgada de un pájaro o de un helicóptero». Marinetti fue quizá el primero que propuso emplear las películas como elemento de los angeles experiencia teatral. En textos escritos entre 1910 y 1914, imaginaba el teatro como los angeles síntesis ultimate de todas las artes, y en su condición de tal debía abreviarse en los angeles forma artística más reciente: el cine. Sin duda el cine también se hacía acreedor de esta inclusión por l. a. prioridad que Marinetti daba a las formas existentes de entretenimiento well known, como el teatro de variedades y el café cantante. (A su proyectada forma de arte overall los angeles denominaba �Teatro Futurista de Variedades». ) Y en aquella época casi nadie consideraba que el cine fuera algo más que un arte vulgar. Después de l. a. Primera Guerra Mundial afloran con frecuencia rules parecidas. En los proyectos de teatro overall del grupo Bauhaus, en los años veinte (Gropius, Piscator, etcétera), el cine ocupaba un lugar importante. Meyerhold reiteraba que había que utilizarlo en el teatro, y describía su programa como l. a. realización de las propuestas de Wagner, antaño �totalmente utópicas», encaminadas a �emplear todos los medios disponibles de las otras artes».

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